章犇：之境有无

章犇：之境有无 

　　“之境有无”源自于章犇2017年到2022年持续性发展的《无人之境》系列，同时与他的《无声的寓言》达成某种连贯性。从他的个展《渐行渐远》《在别处》《异乡》《倚水借山》《看不见的城市》《边度》到《之境有无》构成了线性叙事与哲学发展的条件。他从“我在我之外”开始了全新窥视：时空记忆不断积累其作为象征或隐喻的系统，真义随着语境的多变拉阔了认知的场域。他调动隐性史学的多义场景以及个人的叙事，以直接或间接重述他个人的场域记忆；或重建和他个人相关的历史，并让它产生新的语义场。在塑造自我意识中，他出示了个人经验和历史记忆的秘密交涉，通过不同思考路径打开折叠已久的现实空间，这与哲学家本雅明对历史连续性、线性时间观以及历史进步观的批判达成了“一多对应”。本雅明借助神学中“永恒的现在”的概念，反复强调历史事件的意义只有与当下相联系才有持续的可能。章犇按照能指和所指来排列事物，或根据事物来重组意义的序列，甚至调动“无”的领地。无人，“境”还存在吗？无境，也始终无法避免“人”的在场？你无需逃离此时，也不必归属彼地，造访章犇的“无人之境”，就是回到不存在的地方，聆听“无声的寓言”。“之境有无”中的“之”有“走；去”之意，所去的境地没有地址，一种例外的景观正在他的图像生发中重新定义“无”。——林江泉

章犇

　　1984年生于安徽黄山，毕业于中央美术学院，研究生师从朝戈，博士师从朱乃正，靳尚谊，现任教于广州美术学院。

　　章犇的绘画描绘了极具想象力的图景和世界，展现和揭示了他内心世界某种特有的诗性。章犇对于早期文艺复兴艺术的深入研究使他能够以直观的技巧高度，形而上的深度建构了一个充满象征语意的异托邦景观，这些作品所呈现出的隐喻性和象征性，让观者在视觉形象之外产生不断延伸的想象与反思。

　　章犇曾在北京民生现代美术馆、广州华艺廊、新北京前站画廊、北京艾米李画廊、上海ArtMengSpace等机构举办个展，他的作品也曾参加过多个机构的群展并被收藏，包括中国美术馆、北京民生现代美术馆、北京今日美术馆、中国油画院美术馆、深圳关山月美术馆、北京时代美术馆、中央美院美术馆、广州美院美术馆、上海油雕院美术馆、江苏美术馆、天津美术馆、湖北美术馆、苏州金鸡湖美术馆等。